来自 影视作品 2019-10-03 12:14 的文章
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安妮宝贝式的女性主义,而是锦上添花

断断续续把这部跟北京和西雅图毫无关系的电影看完了,里面那些小学初中背的诗文已经快把我一个文艺女青年刚刚补好的牙酸掉了。矫情是矫情了些,剧情是不合理了些,然而几个人物却生生打了不少人的脸,明明是生意非要谈点感情的土豪,隐瞒婚姻大谈诗歌与灵魂却毫不犹豫归于现实的诗人,和陷在亟待整理的人生中把拯救当作爱情的女主。有一点难能可贵,不管是北西还是不二情书,薛晓路在最后都在试图表达一种只有当自己足够强大,才能勇敢迎接爱情从天而降的清醒独立的价值观,就像我当年和陈老师所探讨的:好的爱情永远不是雪中送炭,而是锦上添花,爱情从来不是一个拯救者,而是两个有趣的灵魂的互相碰撞与交融,互相带领对方探索新的世界

夸大了矛盾减一分,终究还是出现了剧情硬伤

青春期是人生最绝望的时刻,如果在这段时期对某个人产生深切的依赖,一生都很难走出来。
想起了之前看的小组帖里自杀的姐姐。

但深切的依赖都是因为缺乏,如果一个人从小就习惯爱和被爱,就不会在感情中那么激烈

还是一贯的安妮宝贝式的故事,互相承担对方人生的两个女性,超越男女恋情的纠葛。
男性角色总像是傀儡和点缀,女性才是整个故事的灵魂精华。

安妮的故事里,生育总是会让女性角色赌上性命的事。而对她有感情的人,会义无反顾地承担照顾她孩子的责任。

而两个女性角色又有点像分裂的两个人格。记得安妮之前写过一个女人在旅途中全程幻想了另一个女人在她身边,并且对她倾诉。

用尽所有文笔来表达女性的情绪。
立体化的女性角色和脸谱化的男性角色。
超越友情和爱情的互相依存的关系。
这就是安妮宝贝式的女性主义。

若说矫情,那女性主义就是矫情的吧。

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