来自 影视作品 2019-09-23 20:39 的文章
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为了下一次的相遇,打使人陶醉心

对上野树里的印象还停留在自己日系青春纯爱片的入门阶段,那时的她还是《摇摆少女》里穿着水手服吹着萨克斯风的学生妹,后来的《彩虹女神》里,也是一个外刚内柔的“伪”女汉子。因此,一直以来都把她定位于中性甚至硬朗的层面上(幸亏还没有看《最后的朋友》。不过这个春季,两个出现在眼前的上野树里都着实让之前的这种印象被彻底颠覆。无论是《爱丽丝之棘》里的面瘫腹黑复仇女,还是这部《向阳处的她》里梳着乱蓬蓬短发的萌猫妹子,都与她之前的形象出入甚大。而两个性格反差极大的人物同时映入眼帘,一冰一火的对立感让人在观影时也着实有种不一样的感觉。
回到电影本身,反倒让人眼前一亮的地方并没有太多,延续了日系纯爱片的光荣传统(老掉牙的套路?),帅气男养眼女,各种满足小清新口味的柔光逆光与滤镜特效,没完没了的大秀恩爱,以及预想之中的突兀转折。电影的前一个小时无疑充满了浓浓的爱意,久别重逢的初恋情人,顺理成章的私奔结婚,然后真相被慢慢揭开,阻挡在真爱面前的,依然是无力抗拒的绝症。
用疾病或意外来强行造成剧情上的逆转,设置阻挠爱情的障碍,这早已成为日韩电影的经典套路,好在本片没有变成《我脑中的橡皮擦》那种狗血煽情模板。失忆症的背后,其实是人兽之恋的真实。这或许是日系与韩系纯爱片的某种区别所在,一个死命用不真实的戏剧性情节和没完没了的眼泪透支情感,另一个则温柔的告诉你再见是为了下一次的相遇。
电影其实存在一些悬疑要素,不过导演似乎兴趣也并不在此,开篇简单留下了神秘女人作为伏笔,又在电影里偶尔穿插一些女主角身份真相的暗示,这些线索的存在都不难让人推测出故事的结局,因此即便最后真相大白,很难说存在一种恍然大悟的震撼感。当然,对于一部纯爱片来说,让观众沉溺于与男女主角同悲同喜的情绪里,远比制造一个诱人的悬念更加重要。或者,这也可能是由于电影改编自女性作家小说的缘故。女人,总是重神秘轻逻辑的。
两年前的《搜索》,让多年来一直被定义为花瓶的高圆圆突然晋升为女神级人物。不知为何这部《向阳处的她》也给我这样的感觉,上野树里或许会通过这样一部作品完成某种蜕变,让人看到她也有柔媚动人的一面吧。

找到了另一半的朋友请珍惜彼此,毕竟重逢的喜悦是那寻觅途中多少苦闷所换取来的珍贵果实;还没找到的朋友请保持耐心,因为你要准备最好的自我,紧握下一个路口等待着你的美好际遇。    日本的纯爱电影总能让我感到心情舒适。半年多来的紧张心情,就在这部电影的一开始被平复了,当然也是女主角上野树里那纯洁天真的形象,已经牢牢的刻在了我的脑海里的原因吧~ 相比欧美的现实感,日本电影的童话感,再加上经常出现的积极元素,经常让我感到焕然一新,无论是这次的《向阳处的她》,还是以前的《花样少男少女》,《龙樱》,《父女七日变》,《打工仔的梦想房》,以及许许多多别的作品。温柔叙述的故事,干净朴素的人物,配以美好的不能再美好的江之岛作为背景,还有山下达郎的主题曲《光と君へのレクイエム》,这部电影令我不禁感叹(哀叹),日本真是个谈恋爱的天堂!    我记得第一次看树里的剧,好像是《Last Friends》吧,当时对这个短发的女生还有一些印象,不过因为题材太虐心,没有完整看完。最近主要是看了她和斗真和小栗旬(大栗旬?)的《无间双龙》,才发觉这姑娘看起来特别舒服。虽然不能把她简单归类为美丽或者性感,但是《无间》里基本无妆的状态下,树里就是那么干净耐看。网上搜了一下,发现她的各种发型搭配也是让我只想把目光停留在她身上。对我来说,“女神”这个词真的不着调,我还是喜欢用“姑娘”形容她,就像那首歌《小芳》里面唱的那种女孩子。好在最近还有一些休息时间,可以让我来补一补《交响情人梦》。    日系女主角,熟知的比如大妈,gakki,toda,真希,包括树里,我在她们身上总是不会找到“艳”的感觉,这一点在国内女演员身上总会出现(也许除了《星语星愿》时的柏芝,《神雕》时的刘亦菲,再算上《北爱》时的佟丽娅?)。甚至在年长一些的比如吉濑美智子,上户彩,释由美子,“舒服”,就是我第一眼看到她们时的感觉。    《阳だまりの彼女》,美哭了~(准备读原着啦!)    上野树里的Mao,从地铁车厢跳出来那一下,超级可爱(已经无法形容了)~

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